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   这整整一年里我一直都在拍同一个模特(粥姑娘),一组好的片单靠摄影师或者模特一方面给力是不行、必须是双方的共同努力达到一个最平衡的点,因此她不是我的“工具”,在我们每一组作品里的印章logo我都会用她的名字以表达谢意。摄影师与模特相互御用式拍摄是需要很大的信心,恒心与爱心,更是一种可遇不可求的缘分,我们都是业余爱好发烧者,在有限的时间里每一次的行摄我们都是把心用尽。

   2016下半年开始真正的接触古风人像创作拍摄,在poco大家庭里,国内古风大神非常之多,我通过不断的去学习吸收他们的长处补自己的短处,再融合自己原来的东西,自己风格也逐渐凸显。

   2016年对我们来说是成功的一年,我不相信有所谓的天才,只有谦卑的心态和正确的方法才能越玩越好。我更相信越优秀的作品背后付出的会越多....2017我和粥姑娘会更走心的分享更多不同风格的作品。

  • 第1幅
    3月九峰山,第一次接触汉服拍摄,没太多的想法。
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  • 第2幅
    河源连平的鹰嘴桃,树形非常古典,赌一把去到没花了,只有半山腰的几颗剩余的残花,因此整个前期拍摄已经后期思路都是围绕着《拾残红》进去情绪渲染。
  • 第3幅
    《拾残红》这组片算是我入门古风汉韵的一组。
  • 第4幅
    第一次尝试这种魏晋风骨风格拍摄,骨和风,实际都是无形的,其实就是一种超然物外的气场。
  • 第5幅
    深圳黑岩角是徒步爱好者的向往地,具有一定的危险性,这组片是我们拍得最坚辛的一次,后来她说悬崖都爬过了,还有什么可怕的?
  • 第6幅
    这组片第一次上首页,暴雨雷鸣爬悬崖也值了。更重要的是我们的一组转折点。
  • 第7幅
    《青蛇》这个主题一直都是粥姑娘很喜欢。可惜天公不作美。。
  • 第8幅
    由于荷花季节已过,前期我们准备了很多仿真荷花,淋着雨拍完。后期方面我在肤色的处理上用了些桃红色,以“色而不淫”去渲染角色的本质。
  • 第9幅
    在东莞采石场拍摄这组《踏古寻迹》,创作初衷是想要一种带神秘色彩的古风。服装采用了自己设计的魏晋风,黑色服装是很冒险的做法,因为场景是暗色为主。后期更吃尽了苦头。
  • 第10幅
    一直觉得广东没有省外那么丰富的拍摄场景,其实用心眼发现自己的周围,还是会有的。这组《踏古寻迹》之后我更用心的去挖掘广东一些好的场景
  • 第11幅
    东莞采石场第二次的拍摄主题《归隐》创作初衷是一种很闲逸的田园古风,舒发如今繁忙的都市人的一种向往。
  • 第12幅
    外拍创作其实处处都是可用的道具,一片叶子,摘一把美丽的草...便会使情境更具加灵性,当下流行的光影斑驳也第一次运用在古风创作中。
  • 第13幅
    《归隐》这组片是第一组田园古风,也将以往自己拍摄唯美人像的手法融入了进去,是我们一组里程碑代表作,片子收录率极高,以及被其它众多图片网所有引用。
  • 第14幅
    《牧歌》是继上一组《归隐》得到了众多认可之后,接着进行的第二个田园古风主题拍摄,重拾一回童趣。
  • 第15幅
    《牧歌》拍摄中有时候抓拍一些模特未准备就绪的一刻,定格的往往是最自然的画面。
  • 第16幅
    这张画面慢慢的成为了粥姑娘最具属性的神情演绎。
  • 第17幅
    第三组田园古风系列《山水间》,通过采药女的人物角色,表达中国传统文化。女药师在古代是非常受尊敬的一种职业。
  • 第18幅
    《山水间》拍摄地是驴友们的热地,是没有摄影创作者前往过,因此我们两徒步了2个多小时才去到,由于不熟地方,边走边拍式的拍摄。这张片最大的收获是灵活用光之道,当时正午太阳顶光,于是我让模特脸朝水面(反射面)手掌装着水加强补脸部光,又使得画面具有意境。
  • 第19幅
    《醉相思》这组片前期服装选择是最满意的一次,银杏古风主题中,拍腻了大红色服装的影友们可以尝试下色彩淡雅丰富的服装。
  • 第20幅
    从广州连夜通宵自驾到广西海洋乡,已经是件很疯狂的事情了,去到拍摄点天时地利人和都不尽人意,又是雨又是雾,能见度低,放弃的念头一遍又一遍,模特肚子不舒服依然冒着雨拍到无环境光,这又让我深刻的体会:摄影没有坏天气,只怕走心人。
  • 第21幅
    以前拍摄梅花主题后期思路一味的将背景单色化去突出人物,这次收获最大的是后期思路将背景与人物的服装以及妆面去融合一体。因此出来的画面也是自己独树一帜的梅花人像画风。
  • 第22幅
    时刻告诉自己作为一个人像创作者,要养成按快门之前,脑海里一定要清晰的有画面感。

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