本期对话影像人
曾戈
坐标广州,纪实人文/人像
1990年生于汕头,2015年获得广州美术学院艺术学理论硕士学位
2016年出版个人摄影书《致幻》,收藏于上海二十一世纪民生美术馆;
作品入围国内外众多展览:
波兰Grand Prix Fotofestiwal 2017 exhibitions
英国Reclaim Photography Festival 2017
日本“FREEDOM”实验摄影展
2016台州摄影双年展
Art book in China 2016abC艺术书展
第九届三影堂摄影奖作品展
曾戈是90后摄影师,来自汕头,坐标广州,非常个性。
他在2016年出版了个人摄影书《致幻》,并收藏于上海二十一世纪民生美术馆。这些年,他的作品也不断入围各种各种摄影奖,波兰Grand Prix Fotofestiwal 2017、第九届三影堂摄影奖……约采访的时候,他正在北京为三影堂摄影奖作品展忙碌着。他说他喜欢尖锐的问题。
从约采访到结束采访,曾戈给人的感觉是“沉迷于摄影,不喜分享私人生活”。说起摄影与创作,他可以滔滔不绝;但摄影之外,他通常三言两语便结束。
2017年农历新年,他开始拍摄手机摄影系列作品《潮汕王国》,记录了美食天堂潮汕地区的另一面——民俗传统,这也是中国博大精深的传统文化的缩影。
他过往的作品却与《潮汕王国》截然不同,他偏爱人像,却不喜大众化的小清新糖水片,他喜爱对比强烈饱和度高的色调,或是高颗粒感的黑白,画面里的少女们总充满着魅力和味道,过目难忘。
两种不同的风格,同一个曾戈。而你所想了解的曾戈,都在他的作品里。
《潮汕王国》:
汕头是一个充满传统味道的地方
2017年春节,土生土长于汕头的曾戈走访了汕头市及其周边部分乡镇,探访了潮汕地区过年期间的特色民俗活动,传统大型的“营老爷”游神、潮剧、烟花火龙等,期间或地方位置偏远,或遇上活动正值凌晨夜深,他就这样一路走着看着,用手机记录了家乡文化每一个瞬间,于是有了系列作品《潮汕王国》。
▲《潮汕王国》农历正月十七,窑美村周厝游神
世界:你觉得潮汕特色是什么?为什么选取了祭祀老爷来作为代表展示潮汕?
曾戈:这个系列里不仅有祭祀老爷的仪式,还有其他的民俗活动,潮汕地区民俗种类非常多,光祭拜老爷的形式就因各村而异,我们管它叫“营老爷”,也就是游神。营老爷是比较常见的活动,具有典型的地方性和文化特征。对我来说汕头是一个充满传统味道的地方。
▲《潮汕王国》农历正月廿二,澄海盐灶乡拖神
世界:拍这一组照片的想法是什么时候开始有的?这组作品和你以往的风格和题材都很不一样。
曾戈:对我个人来说,我不会去限制自己所关注的题材,拍摄对象也不会固定不变,我一直很喜欢拍纪实,这也是一开始从事摄影工作时候最先接触到的,但拍好纪实的难度很大.这是我第一次用手机去尝试拍摄纪实系列。
我一早就有拍摄家乡的想法,今年回乡的时间比较长所以开始了这个系列的创作,这会是一个持续的项目,希望可以拍出自身对家乡的那份感受。
▲《潮汕王国》农历正月初七澄海上岱美村
世界:这个系列拍了多久?拍之前有没有去做什么功课制定相应的计划?
曾戈:拍的时间比较紧凑,过年期间民俗活动都集中甚至同时举行,你有时需要面对两难的抉择,许多地方还没有拍到来年还会再去。
拍之前做了不少功课,比如地方背景文化知识、时间路线的规划以及村里的禁忌。
▲《潮汕王国》农历正月十八,汕头南澳
▲《潮汕王国》农历正月十一,阁洲二村
世界:期间有没有遇到什么困难或阻滞?
曾戈:一些场合需要注意人身安全性的问题,事先都有预计到所以过程还算顺利。
▲《潮汕王国》农历正月初十,乔林烧龙
世界:我觉得我所认识的潮汕人都挺极端的,要么传统保守,要么很新新人类,你是后者吧?
曾戈:我其实挺保守的哈哈
世界:平时会经常用手机进行创作吗?
曾戈:有啊,手机拍照和后期都很方便。
▲手机摄影 2015年,香港
▲手机摄影 2016年,上海
▲手机摄影 2015年,汕头
▲手机摄影 2017年,汕头
▲手机摄影 2015年,广州
人像:
摄影是个人化的事情
纪实是曾戈最初接触摄影的题材,但人像是他习惯上的表达方式。
他认为照片不能仅仅满足表面上的“好看”,拒绝一板一眼的乏味套路,曾戈的个人风格明显而强烈,画面冲击感强,女孩们的各种姿态都能在他的作品里看到。
曾戈认为,写真是一种交流,属于他与模特之间的交流。他突破传统的审美,挑战着大众视觉思维惯性,偶有外界标签他为“新锐”。但别人怎么看,他并不在乎。
世界:外界对新锐的讨论和评价很多样化,甚至有时候“新锐”成为一个贬义的形容词,对这你怎么看?怎么理解“新锐”?
曾戈:摄影是一件十分个人化的事情,作品表达的是自己的想法,该怎么想就怎么拍,一味站在自身喜好与视觉惯性的观点多数是“耍流氓”。作为摄影师,应该听取一些更加良性声音和意见。至于新锐成为一种所谓贬义的代名词,我觉得这是摄影网络化带来的现象,看比说容易,说比做容易。
世界:曾经有这样评价你的,“他拍女孩的方式,希望像筱山纪信一样柔”,筱山纪信拍少女的方式对你有什么影响吗?
曾戈:看他的作品会觉得你是和模特在直接对话,应该说他把模特原来真实的那一面给呈现出来,这是一种情感上的细腻。
世界:我觉得你拍的少女的眼神大多都挺烈的,和模特们都是怎样的合作方式?
曾戈:拍摄前会和对方做细致的沟通,比如了解模特擅长的风格、拍摄环境、服装等,前期工作越详细对于拍摄来说是帮助越大的。拍摄时候侧重抓拍,遇到彼此状态不满意的时候,我会停下来。
世界:你的作品视觉冲击感很强烈,或者是高颗粒感的黑白,为什么偏爱这样对比强烈的表达方式?这会给你怎样的满足感?
曾戈:谈不上偏爱,只是习惯了这样的表达风格,的确从我手里冲洗出来的片子就是这个样子。摄影的满足感就是一种瞬间的愉悦,感觉我挺容易满足的。
世界:你的摄影集《致幻》,这本摄影书对你来说有什么意义?
曾戈:它是我第一本个人摄影集,由同系列黑白摄影作品“致幻”集结成书。
▲《致幻》Hallucination 摄影集
世界:《致幻》像是在幻觉与现实的冲突之间的探索,对么?这算是你的摄影理念吗?
曾戈:“致幻”是一组通过自我视觉经验观察下表达对世界理解的黑白摄影作品,它产生于现实的复制,通过拍摄各种能代表视觉符号的事物,组成一个新的平行空间。幻觉与现实之间微妙的关系一直贯穿在这组照片里。
▲《致幻》Hallucination 2012
▲《致幻》Hallucination 2015
▲《致幻》Hallucination 2015
▲《致幻》,2017年第九届三影堂摄影奖作品展
▲《致幻》,2017年第九届三影堂摄影奖作品展
自由摄影师之路并没有那么一帆风顺,曾戈坦言经常会有难熬的时候,但面对困难他也显得坦然,“难不难熬是相对的,看自己选择吧”。
满意于目前的状态,有足够的空间去思考,对未来又有所期待,便是曾戈如今的生活状态。未来,他的脚步也不会停下来,《潮汕王国》将是一个长期的项目,而接下来一段时间将继续为作品入围波兰的展览而忙碌......
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