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摄影师:Alex Mustard 

一张在光线处理上达到平衡的照片是会将自然光和闪灯光源结合在一起,将艺术感和摄影技巧交织体现的作品。(Nikon D5, Nikonos 13mm fisheye, Inon strobes, f/8, 1/25s, ISO 1600)

 

 

 

 我梦想的是一种平衡的艺术

-亨利.马蒂斯

单独的只使用闪光灯或只是用环境光来拍摄水下照片会是比较简单的事。 但是,当将这两者混合在一起时,水下摄影将变得更加有趣,同时也给我们带来更多创意的可能性。 的确,这将使得我们的每一次拍摄更具挑战性,但它也将会产生更令人惊叹的图像。 既然当我们能够在艺术上有更大的创作空间,那为什么我们还要去做那些简单而缺乏创意的选择呢?



摄影师:Alex Mustard

混合各种光源开辟了许多的创造可能性(Nikon D4, Nikonos 13mm fisheye, Subal ND4S housing, dual Seacam strobes, f/20, 1/6s, ISO 250)

 

 


基础部分


 

平衡布光的应用典型就是混合环境光和闪灯的光。这个技术几乎可以拓展到水下摄影师的所有镜头应用,而并不是仅仅只是使用在拍摄广角珊瑚的照片中。自动曝光和TTL闪灯模式虽然能给出一个还算过得去的结果,但所有摄影师都应该学会通过手动模式来控制曝光和闪灯,以便得到更多艺术性的效果,而不是仅仅是一张曝光正常的照片。


首先,请尝试将图像作为两层,一个通过闪灯光线照亮的前景和一个通过环境光照亮的背景。 然后逐一处理每一层。


摄影师:Alex Mustard

想像一下把这张照片分为两个层次,前景的珊瑚由闪光灯来照亮,而背景由自然光来照亮

(Nikon D4, Nikon 16mm fisheye, 双 Seacam 闪灯, f/16, 1/100s, ISO 500)

 

 

一旦你找到了一个场景,首先集中在背景上。 你可以关掉你的闪光灯,也可以忽略它们。 设置您想要的光圈,可以从f / 8-f / 13开始,然后调整快门速度,直到获得你想要的海水颜色/曝光。 更快的快门速度可以减少光线进入相机的时间,并产生较暗的海水颜色。 当快门慢下来之后,会有更多的时间,背景的水色更明亮。 特别提示,你可以调整ISO,以保持所需范围内的光圈和快门速度。


当背景调整正确之后,我们就需要专注于闪光灯照亮的前景上。 调整闪光灯功率以获得正确的闪光曝光,然后对闪光灯位置和两个闪光灯之间相对功率进行微调,以产生你想要的效果。


 

以上这些的确有着一定的工作量,但好消息是。在一次潜水拍摄中,一旦你设定完毕之后,在同样的距离和角度上,你只需要微调即可。


摄影师:Alex Mustard

手动调整看起来令人生畏,但一旦设定完成后,在潜水期间只需要微调即可 

(Nikon D7200, Tokina 10–17mm fisheye, f/8, 1/250s, ISO 200)

 

 


数量和质量


 

为了弄清楚如何最好地使用我们的闪灯,我们应该提醒自己为什么要使用它们。 水会吸收光线中的颜色,迅速留给我们一个只有蓝色的世界。 红色,粉红色和橙色是最先消失的。 超过70%的红光进入海洋只有3米! 所以我们需要闪灯来恢复色彩。但我们希望我们的图像看起来很自然。摄影师在拍摄照片时需要考虑的是如何将观众的注意力集中在主体或场景,而不会被考虑如何照明占用过多的精力。 


为了实现这种目标,我们需要平衡我们的光源。 水下照片平衡布光的经典定义是前景闪灯曝光与背景环境光曝光相匹配。 然而,我相信,因为我们现在能看到我们的图像(在我们的相机的液晶显示屏上),我们可以进一步改进。 我相信我们现在应该努力在数量(正确曝光)和布光的质量上取得平衡,以产生真正出色的水下照片。

摄影师:Alex Mustard

一个柔和的均匀的高质量布光使观众能够与主题连接而不会分心

 (Nikon D4, Sigma 15mm fisheye, Subal ND4S housing, dual Seacam strobes, f/14, 1/60s, ISO 640, six frame panorama)

 

 


优质的水下灯光应该是柔软而散射的,因此,为了获得真正的优良效果,我们应该用我们的闪光灯来尝试和复制这种光线。 这需要一些工作,因为水下照片倾向于在近距离拍摄,这使得照明布光变得苛刻。 因此,我们需要考虑以下几个因素,以便我们的闪光灯实现柔和,有吸引力的散射光线:


•大闪灯!光源越大,光越软。带有圆形大闪光灯管的闪光灯产生比带有小直射管的闪光灯更柔和的光线。


•双闪灯。单个闪光灯可以产生生硬的阴影。当我们添加第二个闪光灯,就像大多数的摄影师一样,两个闪光灯相互填满阴影,整体形成了更柔和的照明。


•扩散片。扩散片起到传播和柔化光的作用。圆顶形扩散器可以将光线扩展得更宽,但并不适合所有情况。对于近距离的情况会比较适用。然而,当目标比较远的时候,例如鱼球,那么将光扩展得太宽,就会产生更多的backscatter,并减少到达目标的光量。


•将闪灯放在后面。将闪光灯拉回来,使得闪光灯的前部不超过您的防水壳的把手,为光线传播和软化提供了空间。


•闪灯位置和功率。柔化闪灯光线的真正关键是您的闪光灯要仔细和正确的确定位置和功率设置。除非你的主体是完全平行于相机(如果是,你的作品将是无聊),你的两只闪灯不应该是完全相同的功率。


•这就是为什么我们说TTL不是最佳的选择,因为即使相机计算出画面所需的正确光量,但每只闪灯发出相同的光量,所以TTL模式下拍摄对象仅仅是被正确地曝光。而无法根据需要来均匀的分布光线。


摄影师:Alex Mustard

相机离开主体的距离对我们的闪灯功率和摆放位置设置有巨大的影响

(Nikon D7200, Tokina 10–17mm fisheye, Subal ND7100 housing, dual Inon strobes, f/18, 1/15s, ISO 200)


 

 

距离和形状


 

水下摄影的闪灯位置摆放是一个很大的课题 - 为此我甚至写了一本完整的书 - 但是我只能在这里涵盖其中的一些基本原理。 也就是说,对于摄影师来说,这是一个关键的问题,因为如果能够正确的设置,平衡后的布光将提供一个更加优质的图像品质。 坏消息是,没有一个闪灯的位置可以应付所有的场景。 相反,最好质量的光线来自根据对象的形状和距离设置适当的闪灯位置和功率。 好消息是,如果您花时间考虑光线的工作原理,那么显而易见的很多选项将会符合一定的逻辑性。


离开被摄体的距离决定了我们需要多大的闪灯功率,以及与闪光灯离开防水壳有多远。 当主体接近时,闪光灯应该靠近防水壳并且降低功率。 当被摄体远离时,闪光灯将进入更高的功率并进一步远离防水壳,从而不会照亮相机和被摄体之间的区域产生backscatter。


摄影师:Alex Mustard

当被摄体靠近时(如上图所示的鬼龙),闪灯必须非常接近防水壳。 当这些被摄体的距离更远,像这个鱼群,闪光灯应该使用长灯臂并且远离防水壳。

(Nikon D4, Nikonos 13mm fisheye, Subal ND4S housing, dual Seacam strobes, f/11, 1/250s, ISO 250)

 

 


被摄物的形状决定了我们将闪光灯定位在防水壳周围的哪个位置。 如果被摄物在开放水域自由的游动,或横向垂直于相机焦平面,那么我们的选择需要在防水壳两侧的9点和3点钟位置。 当我们旋转相机垂直拍摄时,位置可以方便地变成12和6点。 随着拍摄对象的形状变得更平坦(趋向于水平),所以需要提起闪光灯以增加光线穿透到场景中,当场景是平坦的水平面时,首先是将闪灯放到10点和2点钟位置,然后高高拉起,类似“兔耳朵”那样。

 

另外很重要的是,尽管在对称位置上讨论闪灯位置是最简单的,但实际拍摄中主体和最佳构图组合,通常需要在闪灯的不对称位置和/或不同功率中来产生柔软的均匀照明的闪光。


完成了上述步骤并不就是结束了; 相反,我们应该在整个过程中进行复查和调整。 相机后面的液晶显示屏不是为了欣赏你刚刚拍摄的东西,而是为了检查它。 检查你的工作,当你完成了几次拍摄后,通过检查回看来确定你的布光,并检查照片中存在的过亮点和阴影区域,微调您的闪灯位置和功率来消除它们。 这是走向平衡布光最高品质的唯一路线。


摄影师:Alex Mustard

实际拍摄中的情况往往很复杂。 在这里,左边的残骸比右边的潜水员更加靠近相机。 所以我的左手闪光灯被调低功率并且拉的更靠近相机,而我的右手边闪光灯被调到更高的功率,以此来创造一个均匀照明的场景

(Nikon D5, Nikonos 13mm fisheye, Subal ND5 housing, dual Inon strobes, f/11, 1/40s, ISO 400)

 

 

                                   

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