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  拍风光大家经常考虑到的就是构图、光影,不会有人仔细去考虑对焦,但是对焦还真是个技术难题,比如拍星空、为了突出广角冲击力、超焦距、无穷远、景深三分之一法则等等。


对于拍人像来说,只需要对焦眼睛或脸,其他地方虚化了对画面影响不会很大。

一般近景、特写对焦模特离镜头最近的那只眼睛▼


在拍环境人像、拍大景时直接对焦模特的面部▼

photo by 屿桐


  但对于拍风光来说,通常需要接近前景拍摄,以此增加画面的冲击力,如果既要令前景突出,又要保证画面远近都清晰,对焦点的位置如果选错了,就会对画面清晰度造成毁灭性的打击。

  比如在用广角时、在全景接片时、有突出前景时、以及景深合成时,对焦点的位置该如何选择,才能保证主体范围内影像都清楚?下面就结合这些主流的风光技巧,讲一下风光摄影中该如何选择对焦位置!

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1.前景离画面非常近时

  此时前景离画面非常近,即使用小光圈,对焦近处远处的雪山就会模糊,对焦雪山近处的花又会模糊。



  即使将光圈开到最小,对焦到无穷远,也不能保证近处的花朵完全清晰。所以需要用到景深合成,从前景到远景分别对焦,变换焦点拍摄3-5张。

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2.夜晚用大光圈拍星空时

  另外一种情况,比如在拍星空的时候,为了将缩短曝光时间,通常会将光圈开到最大,很多星空爱好者,都用1.4的光圈。此时无论对焦何处,都不能保证前景近景都清晰。



  此时就需要在光线适当的时候,用小光圈拍摄近景与地景,最后对焦无穷远拍摄远景与星空,再结合堆栈与蒙版合成全景深照片。

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3.全景接片时如何对焦

  全景接片,通常是固定脚架,通过旋转云台来完成拍摄。先对图片中心测光对焦,在所有参数保持不变的情况下,从左到右以此完成拍摄。



  那么除了这些特定场景用特殊的对焦方式以外,对于其他场景,对于手持拍摄来说又该如何选择对焦位置?

  这里涉及到如何选择对焦点能够保证画面最大的清晰度,三分之一法则、无穷远、超焦距,它们之间有什么区别,如何正确的使用。

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4.接下来讲一下对焦无穷远是怎么回事?

  自动头对焦环拧到底不是真正的无穷远,要往回拧一点,对焦环拧到标尺∞(无穷远)的L处,对准L的竖线(垂直线),这样就是无穷远。

  而对焦到无穷远只能保证中景到无穷远清晰,不能保证前景都清晰,会损失一部分前景深。


  所以对焦无穷远与超焦距不是一回事!

  因为后景深 > 前景深,所以使用超焦距的时候对焦在几米远处,而不是无穷远。

  在广角小光圈下就能拍摄到从近到远都清晰的画面。

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5.对焦画面下方的三分之一与对焦景深的三分之一,二者一样吗?

  画面中以对焦点为界限,可以将景深分为两部分,对焦点到无穷远为后景深,对焦点到镜头的部分为前景深,近景深是远景深的二分之一。

  所以应该对焦景深的三分之一处,来保证主体范围内的清晰度,由于照片是二维的所以也可以说成,对焦画面的三分之一处。


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6.如何设置相机,光圈、焦距、画幅对成像与虚化效果有怎样的影响?


光圈对景深的影响


  焦距不变,光圈越大的景深越浅,处于焦平面容许弥散圆以外的物体变成散景,并且虚化部分背景的范围与人眼看到的相同。


焦距对景深的影响


  光圈固定时,焦距越长,若要对同一景别取景且保持放大比例不变,就必须增加物距(要站更远才能拍),此时背景相对主体变大,看上去虚化就更明显了。

下面三幅图的景深相同,但虚化的散景明显不同!


物距的变化让背景变大,使其看起来更虚!


全画幅与APS-C画幅谁景深效果最好


  全画幅相比半幅在同样的光圈下拍摄同样构图的画面,需要更长的焦距,景深自然要浅。这也是“全画幅比 APS-C画幅相机的景深浅”这句话的正确解释。

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