6天时间，8个岛屿，仙本那的蓝天碧海、童真童趣是否不时会从你脑海中浮现？
   2部相机、6个镜头所记录下的影像或纯真自然或困苦辛酸，你又读懂了多少？
   暂别数月，我们再次邀请到备受摄友们欣赏的摄影师贝蓝品，与我们重温仙本那，细说他拍摄过的每一个篇章，感动过的每一个场景。

————访谈嘉宾介绍————

————天真的心 极乐篇————

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这组作品，除了题材一反悲伤格调，从他们懂得苦中作乐的角度去描画是比较特别之外，对于动态的捕捉、拍摄角度的选择都是值得我们一再欣赏学习的。请问，你拍摄这些动态画面时相机参数是如何设置？其次，你是如何选择拍摄方位，让画面具有冲击力的呢？

为了捕捉动态的瞬间，相机的曝光模式设置为快门优先，1/500秒左右，驱动模式设置为连拍。拍摄方位有高机位（相机举过头顶），也有低机位（相机贴近水面），使用鱼眼镜头贴近过去，采用正面和侧面拍摄，可以使画面更有视觉冲击力。为了捕捉动态的瞬间，相机的曝光模式设置为快门优先，1/500秒左右，驱动模式设置为连拍。拍摄方位有高机位（相机举过头顶），也有低机位（相机贴近水面），使用鱼眼镜头贴近过去，采用正面和侧面拍摄，可以使画面更有视觉冲击力。

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这两张作品捕捉了水花溅起的动态之美，视觉独特，你能否给我们讲解一下是如何拍摄而成呢？

以片1为例：
拍摄参数是光圈：f/13
快门：1/640秒
镜头：佳能EF17-40mm f/4L USM广角，使用焦段：24mm
测光方式：中央重点评价测光
ISO:200拍摄位置：不同的拍摄方位，让画面更多样与精彩。 
拍摄时间：下午14点
拍摄要领：大广角、低机位（相机贴近水面）贴近过去，采用迎面和侧面拍摄使画面更有视觉冲击力；另外还要注意相机的防水保护措施。

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尽管大多数作品你都选用了碧绿天蓝的色彩，但也有记录日落时分的，这些逆光的画面也尽显你拍摄的功力。请与我们说说这类题材的摄影创作的心得。

由于在当地的行船必须配合潮汐涨落的规律，每天下午4点前必须离开浅海区域，这两张片子实际是在下午拍摄的，相机测光时注意突出人物的剪影效果，后期制作时使用Photoshop软件处理成黄昏落日效果，渲染气氛。

————怜悯的心 苦难篇————

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你说这组作品才是属于真正的纪实，当时很多画面都是抓拍的，但像这张很明显，镜头中的人与你是有互动的，当时他在诉说着什么呢？你又是如何与他们沟通，让感情在镜头中自然流露？

这张照片确实是偶然抓拍到的，去之前我无法想象在这个地球上还有如此艰辛的生存环境。当我们的快艇进入水上村落停留在他们“家”门口的时候，他们全家人都挤到了狭窄的门口来看热闹，画面中这个男人伸出双手不停地在向我们诉说，虽然听不懂他在说什么（显然不是英语），但可以猜测到他的大概意思是想为自己的孩子乞讨一点糖果和零钱。风雨飘摇的茅屋折射出他们生活的艰辛，衣不遮体、食不果腹印证了现实的赤贫，黝黑的皮肤和瘦弱的身体倾诉着长年漂泊的疼痛，一双双木讷的眼神流露着隐隐的迷茫，张开的嘴唇述说着无尽的忧伤，伸出的双臂是他们无声的渴望……见到此情此景，我利用广角镜头”近大远小”的透视特性突出了他乞讨的双手，将一个游离于世界之外，被贫穷和疾病包围的特殊人群的生活现状逼真地推到了观众的眼前。

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一般来说，对于人来说，欢乐是比较容易捕捉的，但悲伤却不是谁都愿意轻易地显露，但你能够在其中捕捉到不少真切流露的画面。请问，你觉得他们是一群怎样的人？你是如何捕捉到他们最困苦、最真实的一面？

这些终其一生在海上漂泊的贫苦人主要是由两个群体构成：一是当地土族“海洋之子”巴夭族，一是从东南亚各国远道而来的国际难民。所谓“难民”是指那些因战争、动乱、政治、灾害等原因而背井离乡、流离失所的群体，他们的前辈乘坐独木舟靠双手双脚划到了东马来西亚的沙巴州，这些难民逃到这里再也没有离开，就此落地生根，在浅海珊瑚礁盘上搭建起简陋的水上木屋，成为世世代代赖以栖身的家园。由于常年生活在海上，他们连淡水供给都成问题，没有电、没有网络，过着几乎与世隔绝的生活，由于没有日历，当妈妈的甚至连自己的孩子现在到底几岁了都不知道。这群人似乎成了人类世界的弃儿，流离于现代文明之外，长期的风吹日晒和海水浸泡使他们皮肤黝黑，匮乏的物质导致了他们身躯羸弱，在赤贫中挣扎着生存。

     在仙本那的这几天时间里，我们跟随原马来西亚摄影家协会主席冯标干先生去拍摄和创作。冯老是华侨，对中国文学很有研究，艺术造诣很高，一直与仙本那的这个难民群体有良好的互动和沟通。我与冯老结缘是在2009年的中国—东盟国际摄影节上，他的作品深深打动了我。冯老已是接近70岁的人了，这个地方他已经去拍过几十次，他对当地人文的深入了解是我们比不了的。另外还要感谢来自新加坡的一对老夫妻——退休医生吴奉纹先生和太太苏珊，一起同行的他们也懂当地语言，提供了不少沟通和拍摄的便利。这里的人们其实很容易友好相处，而且这类纪实摄影作品并不需要优美的人物造型，也没有刻意的用光布置和太多的摄影技巧，但是平实的画面中却蕴含着着巨大的张力，强烈的视觉冲击足以直达观众的灵魂深处，引发起深深的共鸣和思考！

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这组作品除了人物特写外 ，也有一些环境的拍摄，你是如何对环境进行选择拍摄的呢？在你看来，对于一组纪实作品，环境的拍摄是否会比人物的记录更难呢？

摄影师拍摄角度不同，思想立场不同，最终表达的效果也会不同，就如仙本那这个地方，可以表现破烂不堪、民不聊生，也可以从另一个角度表现这里条件虽然艰苦但人们依然坚强乐观。摄影师拍片都是有自己预设的立场，选择的题材和角度不一样，摄影传递给观众的信息也就不一样。作为一组纪实题材的人文作品重要的是拍出地域特色来，拍《家园》这组作品时我有意识地选择了一些简陋和破烂的海上木屋做背景。家园，本来是一个温馨而美好的字眼，那里应该是充满着欢乐和幸福的地方，可是此刻我要重点表现并让观众看到的却是截然相反的一种景象：有疼痛、无奈、辛酸、苦难、或许还有更多无法言说的情感掺杂其间，纠结在一起久久不散......

     我个人的感觉还是环境拍摄会比人物记录更容易，因为人物的表情、情绪、姿态、站位随时可能变化，捕捉瞬间相对应该更难一点。面对这样的情景，我们不单单是用手中的镜头，而还需要用一颗敏感而善良的心去记录和折射他们的生活现状，反映他们最困苦最真实的一面，作为摄影师如果没有高尚博大的情怀、悲天悯人的博爱、真挚的人文关怀、直抵肺腑的感触是不可能创作出震撼人心的作品。

————纯真的心 友谊篇————

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这组作品，是有故事性的，对于这种故事性的创作，在拍摄前期要做些什么准备呢？拍摄过程中你又是如何引导他们完成你的拍摄计划的呢？对于画面的安排有什么是需要注意的呢？

对于一些故事性的创作在拍摄前就要先准备故事（剧本），《勿忘我》这组作品的灵感来源是经典的英文歌曲《Don‘t you forget about me》，为了表现两个孩子之间友情，出发前在脑海里事先设计了画面，准备了必备的摄影器材，实际拍摄时再按照先前的构思去导演。拍这组作品的时候，我不懂当地语言，两个孩子也不懂英语，我们只能通过肢体语言来完成简单的交流。整个过程虽然遇到不少沟通的问题，但最后还是比较顺利地完成了水下和半水下拍摄，基本实现了我当初“孩子间的友谊，纯洁而真挚；贫穷孩子间的友情，纯粹而感动！”的想法。画面的安排需要注意人和环境相融合，特别要注意借鉴电影中镜头语言的运用。之后可以选择用讲故事的方式来编排组照，音乐、文字和画面相结合更容易感染读者的情绪。

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在这组作品中，你尝试了水下拍摄，而且，半潜所拍摄下来的照片尤为让人耳目一新，请跟我们说一下这次水下拍摄的一些经验吧！

使用专业的相机防水罩和水下闪光照明器材可以下潜到几十米深的水下去拍摄，价格昂贵不说，还需要摄影师接受过专业的潜水训练（我最近已经在塞班岛通过考试拿到了国际开放水域的潜水执照，以后有机会也可以去玩玩新花样，呵呵）。而在浅海区域进行水下和半水下摄影对防水罩的装备要求并不高，使用简易的防水罩就可以代替。
但需要注意的：
 一是，要选择大光圈的广角镜头，再根据相机和镜头来选择合适型号的防水罩，事先设置好相机的曝光参数再为它穿上贴身的保护衣，这样才能胜任水下拍摄工作；
二是，简易的防水罩用于水下和半水下摄影的时间不能太长，必须尽快完成拍摄，因为相机机身散热的问题，镜头前容易起雾而影响画质； 
三是，摄影师在水下的游动和走动动作要轻缓，避免扬起海底细沙等杂物影响画面的通透度；
四是，毕竟防水罩的设计比较简陋，一旦不幸发生渗水事故，那相机和镜头就可能报废了，潜在的风险也不容低估。

————天生天养 自然篇————

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这趟旅程是冯老带领的，当中他也参与了一些拍摄指导，拍摄过程中他都给了些什么指导你们呢？你自己又在当中发现了什么值得与我们分享的事情呢？

此行我收获了五组作品，其中《极乐园》、《告别的时刻》和《再见仙本那》三组都延续了冯老的风格，这都是由冯老亲自组织和导演的，主要是与孩子们沟通，请他们配合拍摄把玩耍的地点（拍摄背景）从杂乱的村落"挪移"到纯净的海滩上。（严格来说这不算是真正意义的纪实作品，所以我把这些照片当作人像题材在发片。）出发之前的一个月里我就开始酝酿如何在同一个地方和雷同的场景里多拍几组不同主题和风格的儿童题材片子，最后我决定用一群孩子的苦难生活、一群孩子的苦中作乐、两个孩子之间的互助友谊、一个孩子的孤单迷茫这四种画面形式来表现自己事先设计的主题。有了这些想法之后我开始做功课：在网上搜索整理当地的人文资料和图片，在脑海里构思设计了画面要素，思考了拍摄的技术要点，准备了一些器材装备，等我到达那里之后要做到的就是端着相机按快门了。
     在仙本那海域的那六天时间，望着那片浩瀚壮阔的海洋，那无边无际的蓝天和白云，那一群天真无邪、自得其乐的孩子，有时候会突然感到自已仿佛忘掉了世俗间的一切烦恼，如同进入了一个世外桃源。我知道短暂的相处并不能对这些孩子的生活状态有什么实际的改善，惟独用一颗真诚的心去记录和讲述才能够更好地体现内心的诉求和影像的价值。

————海阔天高 告别篇————

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请问，那里的蓝天真的就是如此的漂亮吗？你一般会选择什么时候进行拍摄呢？要把云彩拍摄好，有什么技巧可以与我们分享呢？

凡是去过仙本那和南太平洋其他热带岛屿的影友都知道，那里的蓝天真的就是如此的漂亮！这些图片绝对没有换个天空图层上去，再说我也没有这样的后期技术。据我了解，每年的4月到7月，仙本那海域天上的流云也特别的美！如何把云彩拍摄好？我还真没有什么特别的技巧，可能只是自己运气更好些罢了，至于什么使用偏振镜和闪光灯压暗天空等一些通用技巧在此就不赘述了。

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可能受你需要暂别摄影的影响，觉得这组作品的视觉也会让人想到未来，前程之感。时隔快五个月了，也如你说的，暂别了摄影一段时间，请问，你在这段时间里是尽管没有出作品，是否还会继续关注摄影新动向，而自己是否也产生了一些新的摄影想法呢？

现在我的本职工作和任务比以前更重了，放在业余爱好上的时间、心思和精力少了很多，对摄影新动向的关注自然也少了。还有一个原因，玩摄影走到如今这一步，只有独特的题材、构思和主题才会激起我的创作欲望。暂别摄影的这段时间里，我也经常在反思自己曾经最为擅长的唯美风格的环境人像摄影，其实不论是美女还是儿童题材我都愿意去尝试和突破，老是拍美女总有一天也会腻味的。我电脑里还有一些构思好的主题没有完成，但仅仅有主题还远远不够，要拍出好片子必须做更多的努力和更充分的准备，当然这些都是要花很多时间和精力的。我以前每个月都会定期在网上发布两组新作品，虽然现在用于摄影的时间和精力少了很多，但是我每年两组作品总还是可以完成的吧。今年我的打算是等到夏天的时候约上几个志同道合的朋友外出旅行和创作两次，其中就包括重返仙本那再去看望这些孩子们，尽一下自己微薄之力，另外还要补拍一些镜头和主题，这已经在组织策划和前期准备中了，希望能够如愿以偿。

————编辑提问————

1、这趟旅程中，你一共带了哪些装备？可否详细跟我们写一下，你为何会选择这样的拍摄装备呢？他们都在什么场合派上了用场？

佳能 EOS 5D Mark II 相机：全画幅，拍摄的主力相机，还可以拍摄视频短片做素材，后来与朋友合作了一个音画作品《勿忘我》。
      佳能 EOS 5D 相机：外出旅行摄影多备一台相机很重要，一个配广角，一个配长焦，免去了频繁更换镜头之苦。另外，这次旅行后半段在近距离拍摄孩子们打水仗时我的无敌兔相机不小心进水损坏了，这台备用相机就派上了很大的用场。
      佳能EF 15mm f/2.8 鱼眼镜头：用来营造夸张的视觉特效，在拍摄面对海上村落和拍摄孩子们集体跳水等作品中用到了它。
      佳能EF17-40mm f/4L USM广角镜头：拍摄时可以人景兼顾，在开阔的海滩上，很多情景交融的大场景作品都靠它来完成。
      佳能EF24-70mm f/2.8L II USM中焦镜头：焦段适中，光圈更大，配佳能 EOS 5D Mark II 相机正好，同时也可以外加一个简易的潜水罩用于水下和半水下摄影。
      佳能EF 70-200mm F2.8 L USM长焦镜头：摄影师乘坐的快艇距离水上木屋较远时可以用来抓拍一些人物特写。
      佳能430EX 闪光灯：由于那里接近地球赤道，阳光直射，海滩上光线强烈而刺眼，遇到大光比的情况需要用闪光灯对人物适当补光。
      简易的潜水罩：适用于佳能EOS 5D Mark II 相机加佳能EF24-70mm f/2.8L II USM镜头，有些画面就是镜头在水面半浮潜或水下全潜完成拍摄的。 肯高偏振滤镜：一是使蓝天白云显得更纯净，二是消除水面的反光，海水看起来更通透更清澈。

2、这组作品的主要拍摄时间是在哪些时段呢？为何选择这些时段呢？

仙本那的周边有许多地图上根本不存在的无名海岛，我们每天早上4-5点钟起床，乘坐租赁的快艇去仙本那镇周边的岛屿和海上村落，行程1小时左右，六天时间里总共去了大概8个小岛，拍摄时间是每天的清晨至下午。清晨时分光线很舒服，适宜拍一些唯美、柔和的画面；中午阳光直射海面，这个时候拍摄海水看起来更通透，可以直视到浅海下面的水草、珊瑚、海星、海胆。因为那一带都是浅海，拍摄行程必须配合潮汐涨落的规律，下午4点前必须离开，一旦退潮快艇就会搁浅（我们有一天回程稍微晚了一些，全体人员不得不下船推着快艇在浅滩区域足足步行了一小时才回到深水区），而当地的海警出于安全考虑也禁止外国游客在这个控制区域逗留过夜的。

3、在整趟旅途中，最打动你的事情是?

与这些孩子们朝夕相处的六天时间里我深深地感受到：他们没有国籍，没有社会福利和医疗保障，更没有上学读书的机会。尽管生活贫困艰辛，但海洋依然是孩子们最美好的游乐园，他们一样享受这明媚的阳光和清澈的海水，过着无拘无束、简单快乐的童年生活。很多时候，平和善良、乐天知命、无欲无求的他们可能过得比我们想象的更有现实满足感。看来到底什么是幸福并没有绝对的答案，命运各有安排，关键在于我们看待生活的态度，正所谓知足常乐！虽然他们生活贫苦但也有快乐，苦中作乐的生活态度很感染人。

4、最后，请与一众POCOER说一两句话吧~！

自然之美，用旅游去亲身感受；生活之美，用摄影去尽情表现；艺术之美，用博客去广泛传播。祝大家在新的一年里摄影快乐，摄艺进步！

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