尼康DX画幅机身水摄最佳镜头推荐 尼康的DX画幅机身在市场上拥有着广大的用户群体,由于传感器的画幅尺寸的不同,所以DX画幅和FX画幅的适用镜头也有着一定的区分。在潜水摄影中,DX画幅也有着自己独特的优势和适用性。所以在这里,小编就在市场上的众多镜头中选出一些适合尼康DX机身用的镜头。特别说明一下,除了尼康原厂的Nikkor镜头外,众多的第三方厂商也针对尼康的接口开发了不少的优秀镜头,所以在我们的选择中也包含了这些第三方品牌的镜头。众所周知,在尼康的镜头体系中分为了专门为针对aps画幅的DX系列镜头和为了全画幅开发的FX系列镜头,但其实FX全画幅系列镜头是完全可以通用在DX机身上的,两者间只需要做一个对应的等效焦距换算就好了。FX标注焦距 x 1.5(DX画幅换算比率)=镜头实际焦距推荐镜头一览型号最近对焦距离视角重量价格Nikkor AF-S 8–15mm f/3.5–4.56.3in/16cm180–110°17.2oz/485g¥9000Nikkor AF DX 10.5mm f/2.85.5in/14cm180°10.8oz/305g¥5500Sigma 8–16mm f/4.5–5.69.4in/24cm115–76°19.6oz/555g¥4800Tokina AT-X DX 10–17mm f/3.5–4.55.5in/14cm180–100°12.3oz/350g¥3700Nikkor AF-S DX 10–24mm f/3.5–4.59.4in/24cm109–61°16.2oz/460g¥5000Nikkor AF-S 60mm f/2.8 Macro7.3in/19cm27°15oz/425g¥3600Nikkor AF-S VR 105mm f/2.8 Macro12in/31cm15°25.4oz/720g¥5000 广角镜头群Nikkor AF-S 8–15mm f/3.5–4.5这是尼康最近发布的第一款可变焦鱼眼镜头。实际上是一款专为全画幅设计的镜头,它提供了一种特别的效果,在广角端产生了一个圆形鱼眼镜头,在两端分别是圆周鱼眼和对焦线鱼眼的效果。并且,它也兼容DX机身。在这种情况下。这使得这款镜头成为了Tokina 10-17mm的更高版本,拥有更宽的视角,其等效焦距范围为12-23mm。如果它的性能以及其规格表所示,该镜头可能会成为尼康机身广角水下摄影的终极鱼眼镜头。Nikkor AF DX 10.5mm f/2.8尼康专门为DX机身开发的对角线鱼眼镜头,等效焦距为16mm。定焦鱼眼镜头拥有较小的镜头体积和重量,便于携带。而因为较小的最近对焦距离,通过使用近距离广角技术,从鲨鱼到较小主体都能很好的工作,作为一个DX画幅的主要镜头,拥有一流的画质,和出色的锐度。Sigma 8–16mm f/4.5–5.6如果你既想要很宽广的视角,但是又不想要像鱼眼镜头那样夸张的变形效果,适马 8-16mm超广镜头是一个很好的选择,在尼康DX机身上的等效焦距是12-24mm。这种超广镜头在大部分画面区域保留横平竖直的效果,使其成为沉船摄影或人造结构(如码头或石油平台)下拍摄的理想选择。它的最小对焦也十分的短,因此也可以用于近距离广角工作,但不会造成鱼眼镜头那样的夸张变形。Tokina AT-X DX 10–17mm f/3.5–4.5这种相对便宜的可变焦鱼眼镜头是许多摄影者在aps画幅相机上使用的鱼眼镜头。Tokina 10-17mm在Nikon DX相机机身上具有180度的最大视角和15-26mm的等效焦距范围。通过它摄影师可以创建戏剧性的近距离广角画像。也是非常受广大潜水摄影师的镜头之一。摄影师:Jennifer Idol一个自由潜水员, 佛罗里达, 使用 Nikkor 10–24mmmm f/3.5-4.5镜头拍摄Nikkor AF-S DX 10–24mm f/3.5–4.5覆盖15-36mm的等效焦距范围,是尼康专为DX格式相机设计的超广镜头,因此可以拍摄一系列主题,如珊瑚场景,人像和沉船。镜头在整个变焦范围内提供出色的图像质量。除此之外适马 10-20mm f / 3.5和尼康 10-20mm f / 4.5-5.6是两个相对便宜的替代品,具有类似的规格,但是稍低的图像质量也是预算比较少的朋友们的选择。$900 |www.backscatter.com微距镜头群摄影师:Jennifer Idol使用 Nikkor 60mm拍摄Nikkor AF-S 60mm f/2.8 Macro由于等效焦距的原因,尼康的60mm微距镜头在DX机身上是许多摄影师的选择。它在尼康DX机身的等效焦距为90mm,可以拍摄真实尺寸(1:1复制率)。可以拍摄从鱼到微小生物的各种目标。与105mm微距镜头相比,当您想要在拍摄一些体型稍大一些的目标时,该镜头是一个很好的选择,而且在低光或较差的可见度条件下也更为宽容。但是,如果要拍摄超微距目标时,由于工作距离相对较短,所以并不是最好的选择。Nikkor AF-S VR 105mm f/2.8 Macro具有比60mm微距镜头更大的工作距离和158mm的等效焦距,而且还带有2档快门补偿的防抖功能。如果您不需要通过靠近目标来减少backscatter ,105mm微距镜头是拍摄诸如blenny或麒麟鱼之类的害羞主题的好选择。拥有1:1的复制率,当环境光线清晰明亮时,105mm的自动对焦效果很好。相比起尼康60mm微距镜头来说,对于想进一步在镜头前添加近摄镜达到更大的放大率的摄影师来说,105mm微距镜头会是更好的选择。摄影师:Leon ZhaoDragonnet肖像照,使用105mm微距镜头拍摄摄影师:Leon zhao釉彩腊膜虾,使用尼康105mm微距镜头叠加SMC1近摄景拍摄总结:这些镜头代表了尼康DX机身水摄用户中最受欢迎的选择,无论您是微距爱好者还是广角摄影师。 大多数的摄影师都拥有Nikkor 60mm微距镜头,Nikkor 10-24mm超广变焦,当然Tokina 10-17mm鱼眼变焦也是热门选择。 对于微距爱好者来说出色的105mm微距镜头也是选择之一。在Nikkor 10.5mm鱼眼和新Nikkor 8-15mm鱼眼镜头中,在不同的价位,摄影师可以根据自己的实际情况来选择,而两个镜头的不同特性可能会为水下拍摄带来不同的创意。
潜水摄影入门三件事 随着潜水运动的普及,已经有越来越多的摄影师加入到了潜水员的队伍中,但是如何才能拍出像网站和朋友圈里那样鲜艳漂亮的水摄照片呢?下面就让我们分3步来快速了解一下。 1)关于颜色大部分人第一次带着可以在水下拍摄的相机在水下拍了一堆鱼和珊瑚的照片,上岸一看为什么应该是绚丽多彩的珊瑚和鱼,怎么都变的蓝灰蓝灰了呢?原因就是:海水会吸收光线内的不同色彩,最后剩下的是蓝色和紫色这两种波长较长的颜色。这也是为什么我们在空中看到的大海都是一望无际的蓝色,而到了比较浅的地方,海水就变成漂亮的蓝绿色了。所以,我们如果就这样带着岸上的设置来拍照的话。拍到的也都是缺少了颜色的照片。2)把失去的颜色补回来既然我们已经知道,海水会很快的把太阳光里的颜色吸收掉,那么我们如何来把这个颜色补回来呢?那目前已知的方法大致有这么几种:1)使用相机自带的水下白平衡(部分相机有内建:奥林巴斯TG系列、索尼rx100、佳能G16等),但是这些水下白平衡并不知道你所处的深度。所以基本上都是在8米以内并且自然光条件良好的情况下,水下白平衡模式才能发挥比较好的效果。去到深一点的地方,依然拍出来的照片是缺色的。2)自定义白平衡。也就是在不同的深度进行拍摄前,通过相机的自定义白平衡功能通过随身的中性灰模板,来纠正相机的白平衡。这种方式,比起相机自带的水下白平衡模式,在8-16米的深度能更加准确的还原色彩。但是每次拍摄都要先设定自定义白平衡,还要携带18度中性灰的色板下水,实在是很麻烦的一件事。很可能当你自定义完白平衡,鱼早就游走了。3)人工光源:这也是目前来说效果最好的一种方式。这也是目前潜水摄影师普遍使用的方式。人工光源主要有以下这几种:潜水手电(聚光灯)-光线覆盖范围小,但光线集中亮度高,相对价格便宜。大部分手电对于色温值和CRI显色值都不会做太高的要求,因此作为摄影光源来说效果相对比较差。而且由于光照角度比较窄的关系,也只能在微距摄影中使用。视频补光灯(散射光):光线照射夹角比较大,从90度到105度。光线分布均匀。但相对亮度比较低,照射距离近。价格不便宜。随着目前的生产开发,视频补光灯已经上升到5000流明以上的亮度了,对于色温和显色指数,厂商也越来越重视,3000流明亮度+80显色指数将会称为视频补光灯的主流。闪光灯:瞬间亮度高,范围大,对拍摄物轮廓及色彩还原最好。这一点和陆地摄影一样,闪灯对比前两种人工光源,光线的质量是最高的。但价格较贵,且只能配合摄影使用,拍视频时就没法用了。所以,如果想要拍出美丽的水下照片,你至少需要一个人造的光源来补光。至于是手电,视频灯,还是闪灯,请根据你想要拍什么程度的照片和个人预算来决定。 摄影师:Leon Zhao闪灯补光拍摄摄影师:Wayne Jones 自然光拍摄 3)水摄相机的选择基础组:其实卡片机就够了,就目前来说卡片机的性能也已经发展到很好了。各个厂牌都有不错的可选机型(佳能:G7XII、G16 尼康:AW130 索尼:RX100系列 奥林巴斯:TG系列)这个范围性价比最高的是奥林巴斯TG4 和尼康AW130。自带防水功能,微距模式比较靠谱,价格便宜,小巧轻便。配合手电和视频灯,用光圈优先模式,基本可以排出不错的纪念照。甚至也有高手可以用TG4拍出让人惊艳的微距作品。对画质要求高的可以选择索尼rx100系列或者佳能的G7X系列,它们都有着比较大的1寸coms,因而也有着比较高的画质。奥林巴斯最新款的TG5 进阶组:目前性价比最高的水摄微单组合,就是奥林巴斯和索尼了。但综合起来奥林巴斯家的镜头价格更便宜。em5markII, em10markII ,em1markII 都是不错的选择。索尼家品牌宣传好,黑科技出色。 A6300和A6500是目前索尼aps画幅里性能比较高的机身了,但是他们家的镜头都比较贵。要有一定的心理准备。索尼 A6500高阶组:从拍摄性能和操控上来说,我还是推荐各类单反啦。追求性价比的可以考虑 尼康 D7200,佳能80D。 追求性能的,可以考虑 尼康 D500,佳能 7DmarkII , 至于各位预算不是问题的朋友,那么像尼康D5 D810 佳能 1DXII,5D4,5DSR 都可以找到相应的防水壳。配齐一套的Nikon D750全画幅+105mm微距镜头 总之,就是如果你刚刚对水摄产生了兴趣,而且陆地上也不是专业的摄影师的话,还是先从卡片机入手,配合光源,先搞清楚水摄到底是什么情况,把鱼虾们,珊瑚们拍的漂漂亮亮,干干净净的。然后再考虑是继续升级追求更高的境界,还是继续玩一段时间再说。 最后希望大家都能拍出自己满意的照片!
5分钟简单入门 鱼类肖像没你想的那么难   肖像是展现一个人的绘画、照片、雕塑或其他艺术表现形式。在一幅肖像艺术作品中,面孔和表情有着至关重要的作用,目的是为了展示人物的形象,个性,甚至是心情。  鱼类肖像同理。但有些时候你会发现你的鱼类肖像作品中被摄主体显得害怕,或是画面清晰度和对比度不够。  其实鱼类肖像并没有想象中的那么难以拍摄,你所需要的只是一些小技巧上的改善而已。一个任务,众多挑战  拍摄好鱼类肖像有许多方面的因素。首先你要有双稳定的“铁手”,其次你需要知道如何靠近被摄主体,并且清楚的意识到靠近后需要做什么。拍摄器材必须是次要的考虑因素,否则你将无法充分的关注眼前的主体。当你来到适合的拍摄位置后,你所要做的就是抓准实际按下快门。  你需要仔细的挑选被摄主体。体型越小的鱼类拍摄就越困难。潜水员通常被视为是一种威胁,因此它们本能的会逃走或者保持一定的距离。  挑选一个容易拍摄的主体是一个理想的开始,比如珊瑚鱼就是个不错的选择,还有那些本身就以伪装保护自己的鱼类也较为容易拍摄。比如青蛙鱼,有时候它们的伪装太好以至于你都无法发现它们。栖息在海葵或洞里的小丑鱼等也是很好的被摄主体,它们不愿意因为感到一点点恐慌就抛弃自己的家,通常比起隐藏,小丑鱼们更可能发起攻击。不动声色  为了捕捉优质的肖像作品,你或多或少的要处在被摄主体的前方,这通常会使得鱼类逃跑。对它们来说,最快的逃跑路线就是向前,然而你却堵住了这条路,因此它们会向后退。像青蛙鱼这样的鱼类侧面也很有特色,如果你无法从真面接近被摄主体,也可以考虑拍摄侧面。  为了能够尽可能的靠近被摄主体拍摄肖像照,你必须让鱼类相信你并没有威胁性,耐心的等待和缓慢的移动,切忌突然的靠近。尽可能不要靠近底部,许多物种对震动十分敏感,一旦它们觉得有个大家伙来了,它们会立刻逃开。  你也要避免快速的接近然后突然停下,你这一举动在水里所产生的压力会吓到鱼类。你的闪灯应该在你所需要的位置上,以避免调整它们所带来的震动让鱼类感到威胁。给鱼催眠  在离得尚远的时候假装拍一些照片,边拍边接近被摄主体,让它们变得习惯闪灯,而不那么胆小。如果你一直等到被摄主体习惯你的存在然后开始拍摄,你第一次闪光灯很可能吓坏习惯于环境光的鱼类。  身处上游也是个很好的主意,但这需要你有很好的潜水技巧。好处是,如果你不当心碰到底部,扬沙会被流带走,而不会毁了你接下去的照片。  一旦你来到了鱼的面前准备开始拍摄,你会发现镜头怎么都捕捉不到它们的身影。鱼类习惯性的会在面对镜头时寻找一个安全的出口以避免突发情况。这里有个小窍门,用右手拿稳相机,随时准备按快门,同时左手快速的移动到相机的上方。鱼类会下意识的看向突然运动的物体,这就是你需要抓住的镜头。寻找机会  与其说拍摄鱼类肖像时考验摄影技巧,不如说更多的是考验潜水技巧,以及耐心和一些小聪敏。熟知相机的设置,并抓住最佳的机会。  从照片上来说,其实很简单,你希望鱼的脸尽可能的填满取景框。你可以尝试各种不同的角度,大正面,侧面,甚至是俯拍,你也可以通过浅景深创造出迷人的散景。当然,一些过于迷你的鱼类,只能靠镜头来为你决定角度了。拍摄栖息在岩石或者珊瑚上的鱼类时可以根据光圈大小来调整背景,黑色或者蓝色的背景。  你也应该尝试着改变拍摄距离,一些鱼在近距离的情况下表现良好,而另一些则需要点空间。有时候,被摄主体太小,或者太胆小,以至于你没有选择的余地,但尝试着拍摄不同的画面永远是个好的主意。有时候你会为一系列中的某张作品感到惊讶。自由游动的鱼  如果你有时间去研究,你会发现一些鱼类是有领域意识的,大部分倾向于围绕着自己的巢周围,甚至几乎是固定的路线,如果你花足够的时间去观察你就可以利用这一规律进行拍摄。在路线上找个好的拍摄位置,然后等待鱼进入取景器,你甚至可能有几百个拍摄机会,但这种情况下最好使用手动对焦。  对于体型稍大的鱼类,在拍摄时只留下脸的一部分是一种很有意思的构图手法,这会让照片有种不同的视觉体验,比如鲨鱼、海豚等。  这里所面临的挑战在于,它们移动的速度更快,而且要在正前方拍摄的困难较大。你需要广角镜头,闪灯,并且大量的游动。除了用大量的诱饵或者其他方式让它对你产生兴趣外,拍摄大型海洋生物的肖像是没有捷径可走的。按下快门  我发现简单的进行鱼类肖像拍摄的一个方法就是镜头的选择,对佳能用户而言,较好的推荐是100mm微距镜头,你不需要离太近就能获得想要的效果,而对尼康用户而言则是105mm微距镜头。  就个人而言,我倾向于在肖像作品中拍摄大头肖像,不仅仅因为这种拍摄手法简单,更重要的是这种方式可以减少杂乱的背景进入画面,也更符合肖像的主题。  无论你的肖像照如何选择,最重要的是眼睛的对焦一定要清晰,并让鱼看上去像是看着镜头。这能让观者和作品之间形成一种眼神交流,同时也让被摄主体的情绪更加的自然,感兴趣,而不是害怕。  最后,不要指望一蹴而就,拍摄鱼类肖像需要不断的尝试。
黑水摄影再获大奖—攻陷第五届日经国家地理摄影比赛 日本知名的水下摄影师峯水亮(Ryo Minemizu)在第五届日经指南国家地理摄影比赛中荣获大奖,他的系列题为“浮游生物的秘密世界”。 他过去20年中,在日本海岸潜水和拍摄海洋生物。 随着拍摄经验的增加他逐步完善了一种技术,能够吸引黑暗深海中的生物幼体前来。这项摄影活动目前也被普遍称为“黑水摄影”。得奖作品欣赏摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)一种非常少见的鱿鱼。 “在照片上呈现的是一个独特的姿势,沿着头部举起所有的触手,摄影师本人说这个姿态意味着防守。摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)一只sipunculid蠕虫的幼虫在水中漂浮。 这个生物通常居住在底层,沙丘或岩石下。 摄影师说:“成虫长的细长,怪异。 但是,有些幼虫像这张照片一样漂亮。”摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)Aglaura hemistoma水母的幼虫摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)一种名为“泳钟“的生物幼虫摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)长臂章鱼的幼年阶段摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)来自Cerianthidae家族的海葵幼虫摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)幼年期鱼类。 摄影师语:“在无处隐藏的海里,透明就是最好的保护色。 一旦他们到达海底,他们就开始伪装成周围珊瑚的颜色。摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)幼虫阶段的腹足动物。摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)一种双壳类生物的幼虫摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)一种年轻的礁石鲈鱼。 在这个生长阶段它的长尾巴大于它的身体,这是一种有效的浮力适应,使得幼鱼能够被海流携带。摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)Phronima是一种深海两栖动物,到了晚上可以在浅水中找到。 这张照片上是一个雌性的Phronima stebbingi正在准备产卵。摄影师:峯水亮(Ryo Minemizu)幼年期的飞鱼
新手入门:关于鱼眼镜头,你需要知道这些 什么是鱼眼镜头  鱼眼镜头是一种特殊的广角镜头,它的视角接近或达到180度甚至更广。鱼眼镜头所拍摄出来的影像存在着明显的扭曲和畸变,尤其是中心画面以外的部分最为明显。  鱼眼镜头所拍摄的世界充满趣味,但由于过分夸张的视觉表现力使得它在陆摄中使用并不广泛。然而在水摄中,鱼眼镜头的表现则更为良好。首先海里很少有直线,这就意味着避免了很多直线被扭曲成曲线的情况。其次,鱼眼镜头的最近对焦距离较广角而言更近,有利于对被摄主体的补光及拍摄CFWA(近摄广角)。关于鱼眼的误解  很多人认为鱼眼镜头比线性镜头所拍出的效果更宽。其实在焦段相同,被摄主体在中心画面的情况下,鱼眼镜头和线性镜头所拍出的效果是一样的。鱼眼镜头的畸变发生在四周,越是接近画面边缘,畸变效果越大。关于畸变  在广角镜头中,畸变总是一个不好的词,优秀的广角镜头可以做到有效的在前期控制画面中线条的扭曲,然而在鱼眼镜头中,畸变扭曲是它的主要特性,也是它最为吸引人去不断尝试创作的地方。陆摄中很多摄影师会在软件中后期修正鱼眼镜头所带来的畸变效果,但是在水摄中却很少这样去做,因为这种略带夸张的扭曲能为作品带来意想不到的视觉效果。鱼眼镜头和线性镜头的区别  除了鱼眼镜头外的所有镜头都是线性镜头,比如尼康12-24mm,佳能10-22mm,适马10-22mm等。使用线性镜头拍摄,直线会保持笔直,而不会在画面上方产生向上的收缩效果。  17mm焦段在鱼眼镜头和在线性镜头上是两个不同的概念,简单的距离来说,图丽 10-17mm镜头的17mm与尼康 12-24mm的12mm一样宽。一般来说,鱼眼镜头会比线性镜头宽的多。  但是,无论是线性镜头还是鱼眼镜头,在画面中心的被摄主体看上去大小差不多。因此鱼眼与线性镜头的区别其实是在非画面中心区域,也就是边缘和角落。圆形鱼眼镜头  圆形鱼眼镜头是鱼眼镜头的一种,它可以在画面上产生以画幅为直径的圆形。使用这种镜头最大的挑战是你无法进行后期裁剪,因此注意前期拍摄时的构图,比如三分法,S曲线,对角线构图等,并考虑到线条扭曲后在画面中的平衡性。鱼眼镜头拍什么?1、近摄广角2、珊瑚礁3、模特、潜水员4、大型沉船5、蝠鲼,鲸鲨6、离的很近的鲨鱼7、鱼群8、分裂摄影
死磕三分法?别傻了!构图进阶教你活用惊悚片最爱角度   前段时间,小编曾为大家介绍过一些构图的基本法则,比如三分法,对角线法,引导线法等,这些基础的构图法则目的是为了达到画面各元素的平衡,让观者看着舒服。然而规则是用来打破的,因此今天我们要来教大家一种颠覆传统的构图法则,名为Dutch Angle。Dutch Angle,从中文直译过来是荷兰式角度,其实这个翻译存在着一定的错误。Dutch Angle指的是那些偏离画面中心,或存在一定倾斜的镜头。Dutch Angle应该翻译成德国式镜头,3,40年代德国电影大量运用这种倾斜的镜头而成为了术语,“荷兰式”纯粹是中英互译时的误导。根据小编推测,Dutch Angle应该源于俗语Let’s go Dutch,这是一句意为AA制的口头语,也有分割的意思。(据说因为荷兰人什么都要算的清清楚楚因此英国人对他们产生了一定的偏见而造出了这句句子。)偏离中心、倾斜,从视觉上来说让人产生一种强烈的不安和压迫感,倾斜的角度令人感到晕眩。因此Dutch Angle过去常被用在惊悚片或是惊险的时刻。但到了现在,它的使用范围扩大了很多,不但依旧受到电影的喜爱,同时也被运用到了摄影中,尤其在水下摄影的世界里,有着众多线条的先天优势。垂直与水平的视角很容易让人生厌,而贯穿对角的构图法又已被拍烂,那么是时候转换一下角度,来尝试一下Dutch Angle这种不同的构图方法。别作弊长久以来,摄影圈都流传着一个错误的观念,一旦照片的色彩,白平衡,甚至曝光有无法挽救的情况,就将它后期转成黑白的色调,这样一来不但避免了色彩,白平衡的错误,还提升了照片的格调。这是一种错到不能再错的想法!绝大多数优秀的黑白色调,或者单色调作品,都是摄影师在前期拍摄时就考虑清楚的,而不是这种投机的后期。衍生到Dutch Angle上也一样,后期的发达让前期拍摄的重要性弱化,因此许多构图都是通过软件裁剪而来,但是如果你有充足的时间构图,调整相机的角度的话,千万别偷懒,旋转你的相机然后通过取景器查看角度的效果。在水摄的情况下,还要注意旋转相机的同时也要对闪灯进行调整,以保证被摄主体受光均匀,并且要留意不要在画面中留下阴影。选择正确的拍摄主题通常不太会动的生物是首选,你可以从容的调整构图角度和照明。然后你可以尝试拍摄珊瑚鱼,最后才去拍摄大型的海洋生物。时刻关注背景相机倾斜角度到什么程度很多时候并不取决于被摄主体,而是背景。蓝色和黑色的背景是最容易进行创作的,你看不到因相机倾斜而产生的背景扭曲。但如果你无法拍摄出这两种背景的情况下,尝试着用大光圈浅景深来进行创作,尽量让环境虚化模糊。不恰当的倾斜Dutch Angle是一种有趣的创作手法,它可以打破传统构图的呆板,创造出具有视觉趣味性和冲击力的作品,但它不像三分法那样永远都正确。有些时候,不合时宜的倾斜会让观者产生不舒服的感觉,这也是Dutch Angle被大量运用到惊悚片的原因之一,通过这种视觉上的不适感增强观者心理上的压迫从而渲染氛围。但在水摄中我们只需要它的创意性角度,而不需要它所带来的压迫感。如果你拍摄的画面中存在海平面这种约定俗成的水平直线的时候,最好经过再三考虑再使用。最佳时机如果一个中等大小的生物身处宏观的大环境中,此时用Dutch Angle构图法拍摄大头微距是最佳时机,通过旋转相机就能创造出歪着脑袋的可爱形象。生活中的Dutch Angle其实Dutch Angle最常见的运用是在生活中,回想一下用手机拍照时你是否会下意识的倾斜,然后本能的觉得这样的角度更好看呢?其实这就是Dutch Angle所带来的视觉上的趣味性。
六个灯位让你玩转水摄 摄影师:Mark Fuller闪灯帮助你捕捉精彩瞬间,并且还原美丽色彩(设置:f/14,1/30s,ISO100)点亮我们的照片! 掌握使用闪光灯的基础知识,释放和捕捉隐藏在水下的鲜艳色彩。你有没有想过为什么你的水下照片总是出来一片蓝色,不像其他摄影师的照片那样美丽的颜色? 那么一个人造光源就是答案,闪光灯永远是你将要做的最好的水下摄影投资。水比空气更密集,我们进入到水下的时刻,颜色开始消失。 我们走得越深,颜色就失去越多。闪灯基础功率闪灯通常可以设置不同的发光功率。 大多数的闪光灯都有有一个功率输出拨盘。 每个功率设置会影响灯泡发光的持续时间,通常在1/1000 -1 / 500秒之间。 闪灯的另一个重要特性就是在每一次激发后后都需要时间来回电,所以回电时间是购买时需要考虑的一个因素。通常来说闪灯功率越大越好,但相应的价格也会越贵。 频闪功率一般由GN值来表示,GN值越高功率越高。扩散片:功率和角度购买时需要查看扩散片是否有标注GN值,因为扩散片会减少闪灯的亮度。 当我们查看闪灯的功率时,不要忘记看看闪灯覆盖的角度。 闪灯透镜越宽,闪光灯所需的覆盖范围就越广泛 。 一些较小的闪灯有着较小的覆盖角度。 安装扩散片之后有助于增加光线的覆盖角度,这对于广角摄影更有利,但切记扩散片也会降低亮度,对比度以及软化阴影。手动VS自动手动控制的理念是您可以设置光圈,快门速度和闪灯输出功率以适合您的场景。 您可以随时掌握相机无法显示的信息,即闪光灯和被摄体之间的距离以及闪光灯功率。相比之下,(TTL)自动模式是通过闪灯与相机通信以自动获得正确曝光的方法。但仅仅是将被摄物主体正确曝光而已,并不能满足一些特定拍摄需求(黑背景、背光等)摄影师:Leon Zhao合适的闪灯灯位可以让你的主题从背景中跃然而出(设置:f/32,1/250s,ISO100)灯位创造光线始终是水下摄影的最终目标,但了解照明和闪灯位置的基础对于获得丰富多彩的图像非常重要。无论您是从一个闪光灯还是两个闪光灯开始,它将决定照明质量的位置和角度。 闪灯位置也可能导致称为“backscatter”的东西。 这是当镜头和被摄体之间的水中的颗粒被点亮时 - 是水下摄影师最糟糕的恶梦。 因此,我们需要通过连接闪灯的灯臂,来调节闪灯的位置和距离,最大程度的来避免以生成backscatter的方式照亮被摄体,无论您是拍摄微距还是广角。摄影师:Mark Fuller好的广角照片关键在于平衡闪灯光照和自然光(设置:f/13,1/100s,ISO100)广角基本灯位市场上最强大的闪灯仍然只能照亮2米左右的物体,所以不可能照亮整个礁石。 我们需要将前景中的闪光灯与背景中的环境光平衡。 如果你想成功拍摄广角,这是一个重要的技巧。 使用长灯臂,闪灯最前端稍稍位于防水壳的后边当用闪光灯拍摄广角时,可能会在图像的两侧形成热点(或耀斑)。 这是因为相机从闪光灯拾取太多的光, backscatter也是一个问题。 将你的闪光灯远离,并在防水壳后面的外置向外指向,以防止耀斑,并尽量减少反向散射。 使闪光灯太远可能会导致中心的暗部,这时需要调整闪光灯臂距离以便达到平衡。闪灯位于防水壳后面,稍稍向外打开当拍摄近距离广角(CFWA)时,尽可能靠近被摄体以减少backscatter,闪光灯位于防水壳后面,但是减小灯臂长度,所以我们只照亮主体而不是前景或背景。摄影师:Mark Fuller当你拍摄近摄广角时,你只需要照亮被摄物主体(设置:f/16,1/160s,ISO100)基本微距灯位我们学习的主要布光规则之一是不要将闪灯直接瞄准主体,因为您将最终点亮您和主体之间的悬浮物。 在微距摄影中,这不是一个太大的问题,因为我们倾向于更接近目标,这显着降低了反向散射的机会。 我们现在可以开始更有创意地使用光。 使用短灯臂当拍摄前方的目标时,闪灯稍稍向外指向将避免backscatter,因为镜头和目标之间的区域并没有被照亮。 如果被摄体移动,请调整灯臂的距离。双前侧轻微向内布光将闪灯稍稍向内指向目标,这样前侧光的布光方式将使主题从较暗的背景中突显而出。这种灯位的关键在于闪灯位于防水壳的前面。摄影师:Mark Fuller创意的布光方式可以使你的照片主题更加突显(设置:f/13,1/160s,ISO100)闪灯向内指向闪灯正面向内,只能点亮主体,造成黑色背景。 从一边照亮一个主体会带出不同的纹理和颜色。 此设置主要用于超微距摄影。单闪设置如果你只有一个闪灯进行拍摄,别担心。 你仍然可以获得很不错的效果。 常规的将闪光灯垂直的指向拍摄对象将导致没有阴影或深度,这样出来的照片会显得很平面。 将闪光灯放置在防水壳顶部位置,于目标呈30至45度或两侧。 这将创建纹理和深度,并将强调主题的某些部分。摄影师:Mark Fuller通过设置正确的灯位,超微距的图像也可以获得漂亮的色彩和清晰的纹理(设置:f/25,1/100s,ISO100)闪灯小提示•尽可能接近您的主题。•闪灯输出越强越好。•随着您越来越接近目标,将闪灯更靠近防水壳。•如果在查看图像时看到backscatter,请将闪光灯远离防水壳。•在潜水开始之前,始终测试闪光灯。•需要时使用扩散片软化灯光。最重要的是,一旦掌握了基础知识,就尝试更多布光方式。 摄影就是你如何用光。摄影师:Leon Zhao(设置:f/29,1/250s,iso100)
专访Irwin Ang | 走下冠军神坛 拍出平凡世界的不平凡 2011年我学了OW,然后就喜欢上了潜水,觉得在海里很自由,很平静,海洋生物就在眼前游过,这种感觉很神奇,也很有趣。后来我考到了DM,会在岛上看客人进进出出,也会带他们去潜水,他们则会把在水下拍的好看的照片和我分享,那是我第一次感到惊讶,那些五颜六色的照片,原来海里面的世界在镜头下是那么漂亮的。之后我本来是打算考教练的,结果教练也不考了,买了个卡片机,就问那些拍的好的客人该怎么在水下拍。我能看见海洋中的世界,我用相机来记录,然后这就成为了一个爱好,就这样一步步往前走。也没有因为朋友,就是想知道潜水是怎么回事,又因为想要记录海里的世界,然后一步步往前走,也不知道怎么最后就走上了水下摄影这条路。在还没有开始水下摄影之前我有一台佳能的550D,但当时对摄影也没有什么太大的兴趣,也很少拿着机器去拍,直到我做了潜水员然后带着卡片机来到海下。因为水下摄影很烧钱,一个灯就要三四千,当时赚的也不多。拍了一段时间后,有个朋友建议我拿着作品去参赛,我当时就觉得不可能的,我的程度还没有到比赛的程度,但是他说你既然有这个机会能参赛就应该试一下,然后我就去了,结果第一次就拿了第一名。这让我有了更大的动力,也对水下摄影更加感到有趣。之后我一边做着DM,一边专心练习摄影,最后在2014年成为了马来西亚的冠军。当时有很多媒体来进行采访,一下子大家就都知道小洪是谁了。现在我已经很少参加比赛了,我是觉得这个比赛我参加过了,有过荣誉了,就不再去参加了。我拍摄微距比较多,因为微距到哪里都可以拍,而广角则必须到某个地方,比如你想拍鲸鲨,你就必须到那个地方你才能看到拍到。但是微距无论你在哪里潜水你都可以拍,即使只有珊瑚,也是不错的拍摄主题。而且微距的拍摄题材通常色彩鲜艳,这些可能人通过眼睛都意识不到的色彩拍出来却很厉害,这点很吸引人。刚刚学OW那段时间我想看海龟、鲨鱼等等,但是一段时间后就觉得有点闷了。可是海兔这种就不同,世界上有几千种海兔,你今天看到这只海兔觉得颜色好漂亮,下一次你去到别的地方,或者看到别人网上拍的照片,你又会看到另外一种颜色。然后就觉得,哇,原来微距那么有趣。我喜欢微距主要是因为我喜欢这些特别的东西,别人看不到的这些小生物,我可以拍出来给大家分享。微距需要你花时间趴在那里,设置你的相机、灯,等等这些,但是广角你就没有那么多的时间给你去调整自己的设备,一条鲨鱼经过你的眼前,你错过就是错过了。当然微距还是广角,大的生物,还是小的生物,都是每个人自己的选择。当然如果想两个都拍好,是需要花一定的时间的。为什么我喜欢水下摄影因为我们在水下看到的很多东西可能就只有一次,以后都不知道会不会再遇到,只能用相机作为记录。这是我喜欢水下摄影最主要的原因。当然当我一步步往前走,陆陆续续的积累了经验,拍出了不同的照片后,我真的觉得海里的东西是多到你都拍不完的。广角我也拍,但不是专攻。当然广角有广角的好,微距有微距的好,这两种拍摄是不同的观念。拍摄微距最大的问题就是对焦,而拍摄广角最大的问题则是补光。为了拍摄微距你可能需要在防水壳外面加上一个增倍镜,就像放大镜一样。而拍摄广角你则需要去考虑这些光要怎么才能照亮被摄物体,不管你补四个外闪,甚至十个外闪,都可能都打不到。所以微距和广角是两种不同的摄影概念。主攻微距,需要知道怎么去靠近被摄生物,怎么去对焦,因为你要知道你手上的相机大部分情况下不是专门设计出来在水下拍摄的,所以你要清楚增倍镜、外闪等这些附加的配件相机是否能支持,它们的组合是否能拍到你想要的。我建议第一次尝试拍摄微距的爱好者,不要去拍太小的东西,从大的被摄物来慢慢的摸索。可能在单反面前,便携性水下相机,防水运动相机这些都更像是玩具,它们不是一个最好的学习水摄的工具。它们成像的画质当然没有单反那么优质,尤其是如果你需要打印的话。但是我的概念是,什么相机都好,只要我能用它在水下进行拍摄,就会尽量的去拍好,我也有用像奥林巴斯的TG4这样的水下小相机拍出过别人想不到的效果。所以也不是说单反就是最好的,你要知道你的相机如何去操作。我经常和使用卡片机的水摄爱好者说,不要觉得卡片机不好,它也有它的能力,就看你自己所要追求的是什么。很多人成为潜水员,买了不错的相机,但是他们缺少一个概念,就是不是好的相机就一定能拍出好的作品。店员总是会忽悠你买最贵的,因为越贵的东西总是越好。当然如果你不差钱,想买怎么样的器材都可以,可是用这样的设备拍出好的照片又是另外一回事。所以水摄是从卡片机还是从单反入门,我觉得都无所谓。和海里有关的运动,无论潜水还是滑板,都是烧钱的,只是我认为既然已经花了大量的财力在上面,就一定要用手里的器材拍出自己满意的作品。设备升级升级设备第一个要考虑的肯定还是金钱,单反很贵,但是防水壳更贵,所以你要问清楚自己是否准备好了,如果你一年才出去潜水一两次,那就不建议升级机器。我不能说当你潜到多少瓶了就能去考虑升级了,还是那句话,你要知道自己追求不同的目标。因为从卡片机到单反,其实并不只是相机从小换到大了,可以说它们是两套不同的拍摄系统,重量,配的镜头和灯,都和之前不同了。我的建议是,当你觉得用手中的器材拍摄已经无法再进步了,就是你应该升级设备的时候了。我是300潜后才开始拿相机下水的,第一次拍的是小丑鱼,自己也不会就瞎拍,但是非常兴奋,就拿着照片给朋友看,结果他们就笑我,因为照片一片蓝,不过我还是觉得很漂亮,而且很高兴自己第一次拍到了。一年多后我觉得卡片机已经不够我发挥了,就想要更高端的器材,而且通过一次次的学习和比赛的磨练,我也确定了自己要走水下摄影的这条路。现在我使用的是奥林巴斯TG4和尼康的D7000,选择D7000是因为它的半画幅对我拍摄微距来说比较有利。其实每次换机器除了费钱外还需要重新熟悉器材,所以我就想能不能用现有的器材拍出别人想不到的效果,因此像TG4这样的机器价格低廉也能通过磨练自己的技巧拍出很漂亮的照片。所以很少会有因为器材所以拍不了的情况。在水摄中打基础很重要,这需要一段时间的练习。所谓的基础,首先就是潜水技巧,当然并不是潜的次数多了技巧就一定好,有些很有天赋的人考完OW就有很好的技巧,而有些人潜了50瓶或100瓶都没有办法在海中控制自己。中性浮力很重要,在水中你要考虑很多安全因素,如果你都控制不了自己的呼吸,自己的身体,你怎么去拍好照片,况且还可能遇到危险。所以说潜水基础一定要打好。第二个基础就是要对自己的设备很熟知,如果你没有办法一直去潜水或水摄,那就先在陆地上学习,比如喜欢微距就可以拍拍虫子这种,你只有经过练习你才能知道你的相机能给你什么样的效果。况且海里还涉及到光线方面的知识,每下潜5米都是不一样的,所以即使你已经是个不错的陆地摄影师了,也需要去了解一下这些常识。在微距拍摄中,最重要的是清晰度和对焦点,比如海兔的耳朵,其他生物的眼睛,这些该对焦的地方一定要对上焦。同时构图也很重要,你想要表达的是什么,想要拍的是什么,要清楚的通过照片传达给大家。水下周围的环境被带进照片后会显得很脏乱,别人看了可能会不知道你想拍的是什么,所以要让主题突出。什么该放入画面中,什么该裁剪掉,这些是要通过多练习后你才会找到感觉的。修图在水摄这块非常的严格,我觉得陆摄也要,水摄也好,修图是让你的作品变得更优秀,但在水摄中我们不会做过多的修改。在水下拍摄,悬浮颗粒会影响照片的美观,通常这种时候我们会修掉一点,但完全拍出来就没有也是不太可能的。你只有先把一张照片拍好,它才有后期修饰的价值,前期都没有拍好要怎么去修呢?你要在拍好的基础上通过简单的后期让它变得更完美。很多人一看到很漂亮的水下照片就会想是不是后期修的,我觉得这种看法是错的,首先要先尊重别人的照片,去了解他们是怎么拍摄的,而不是每次看到优秀的照片都觉得是后期的功劳,不去想别人花了多少的时间去拍。而在裁剪方面,如果能拍到不需要裁剪的照片,为什么还要去依赖PS或者其他软件呢?在水摄中前期很重要,如果你前期都没有做好,那后期也帮不了什么。我没有特别的去学习某种生物的习性,但是我会在拍完后去查它们是什么,然后一起看一下与它们相关的内容,然后在下一次再见到它们的时候我就会知道那些知识了。其实关于海洋生物的习性,你只要多潜、多拍就会知道。当然对于潜水或者水摄新手来说,拍之前了解一下基本常识还是很重要的,比如海兔,你至少需要知道它长什么样,哪里是头,哪里才是尾。或者看看别人拍的照片,至少脑海中要有个初步的概念。我也会在拍摄前先去思考从哪些角度去拍会更好。我不会觉得微距拍多了就会有很多类似的作品,因为每个海洋生物都长得不一样啊,它们有不同的神态,颜色也不同,依旧用海兔来举例,它们有大有小,有很多种颜色。这也是吸引人去看去拍的地方。我没有特别锁定拍摄某一类,也没有特别喜欢某种海洋生物,因为我喜欢它们所有。我只想考虑如何去拍好照片,分享给大家欣赏,这是很难的,但也是我要去做的。微距那么小的东西,眼睛都看不清,只能用相机去拍才能知道原来它们那么漂亮。只要是我能拍好的,我就会去拍。之后的尝试谁都想要去拍别人没有拍过的,或者很少见的生物,我也是啊,但是就算拍到了,拍不好也没什么用。所以我也没有刻意去追求这些,把能见到的东西先拍好,之后的尝试有,也要有很多的想法,怎么去拍和其他人不同的,所以我也不能说有什么暂时有什么想拍不同的,主要还是拍好照片就okay,简单的东西拍出好照片,不要追求我想拍这个,或者那个当然我也喜欢少见的,或者被人没有拍过的,但是如果给我拍到,拍不好,也没有用,我也想拍其他人没有拍过的,我没有去追求这么多,把能见到的东西先拍好,简单的东西拍出优秀的作品。给新手的三点建议1、中性浮力、潜水技巧一定要先练习好,我看到很多已经有了很好的相机但是却不无法在海中控制自己,这是很危险的。2、买什么相机都可以,但是一定要去熟悉它,感受它是不是适合你。水摄的器材就那么几个,不要因为别人说好久去买,要考虑清楚自己想要什么。3、当你的中性浮力也不错,相机也了解的很透彻的时候,那么你现在可以开始水摄了,从简单的东西着手去拍,多练习一些不经常动的生物,再去追求其他想要拍的。在水摄微距中,你需要有非常好的耐心,不要把水摄想成一种很简单游戏,有时候我一潜就只对着一只进行拍摄。给那些依旧在陆地上的人一个探索海洋的理由不要觉得水下世界是那么简单的,就算是陆摄有很丰富的经验,来到水下,你也是搞不定的。
达人分享,快速掌握水摄曝光技巧 得到一张赏心悦目的照片,是每一位水摄爱好者的追求。潜水摄影在摄影成像的原理上是和陆地上一样的,也就是通过相机的参数设置,找到正确的曝光方式,得到最终成像。所以对于水摄来说,是否曝光正确也是重中之重。摄影师:Els Van Den Bore在拍摄中曝光和相机上的3个设置有关,快门、光圈、iso。在外部光源(自然光、人工光源)的亮度恒定的情况下,对曝光起决定性作用的就是快门和光圈这两个参数了。快门:快门是照相机用来控制感光片有效曝光时间的机构。快门在水摄曝光中具体是影响画面背景亮度。光圈:光圈是一个用来控制光线透过镜头,进入机身内感光面光量的装置。光圈在曝光中是影响整体画面亮度。潜水微距摄影中的曝光潜水微距中的正确的曝光是指画面中被摄物的主体正确曝光。潜水微距摄影通常都是在非常近的距离内拍摄,而且人工光源(闪灯、补光灯)的使用占主体。所以正确的曝光,主要是为了平衡快门、光圈和人工光源之间关系。摄影师:Leon Zhao快门:1/250 为了得到黑色背景使得主体更加突出光圈:f/29 小光圈的使用可以使叠加了近摄镜之后增加景深的范围外置闪光灯确保主体能被照亮Tips:如果使用闪灯,那么在选定快门和光圈参数之后,根据拍摄照片情况调整闪灯亮度是最有效的方式。通常建议使用手动模式的用户这样来操作。如果使用的是类似视频灯这样的常亮光源,那么采用相机上的光圈优先模式,根据视频灯亮度让相机自己选择快门速度,是最快捷的方式。这种方式更加适合使用卡片机或者不熟悉相机全手动模式的用户。例如:奥林巴斯TG系列的用户使用图片红框内的A模式(快门优先模式),搭配常亮补光灯是TG系列相机微距水摄最高效的方式。潜水广角摄影中的曝光在广角摄影中正确的曝光是指画面中的,远景、中景、近景,都曝光正确。在广角中的远景和中景一般都是使用自然环境光,而近景则是人工光源进行补光。因此广角中正确曝光的关键就是平衡环境光和人工光源之间的关系。摄影师: Christine Shepard快门:1/125 以便能定格快速游动的鲨鱼,并且减少阳光过强导致的过曝。光圈:f/11 广角摄影中小光圈可以减少过多的阳光进入镜头,并且形成漂亮的阳光线条Tips:在广角的拍摄中很关键的一个元素就是太阳所在位置和太阳光的强度。不同时间段,不同深度,太阳主体和阳光对于背景光带来的影响是不一样的。所以,广角拍摄在不同的深度和时间,都需要通过试拍来找到正确曝光背景的设置。之后,再根据中前景的曝光情况,调整闪灯的亮度。摄影师:Leon Zhao最后来说一下ISO,一般情况下为了画质需求都是采用相机原生的最低iso来进行拍摄。但也有例外,当光源设备的亮度无法满足,小光圈的需求时,例如:微距摄影中用到了 f/32、f/36 这样的极小光圈,但视频灯亮度只有1000流明时。为了得到正确的曝光,我们就需要适当的调高ISO指数。总结合理的曝光是水摄的基础之一。灵活的安排相机的光圈、快门和光线之间的平衡,多进行不同参数的调整和尝试,是帮助我们更加理解水下摄影世界的不二法门。摄影师:Henry Jager
加载更多